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宋代陶瓷赏析

发布日期:2021-02-24 16:15 作者:亿宝娱乐

  宋代陶瓷赏析_人文社科_专业资料。宋代陶瓷赏析 学院:材料科学与工程学院 班级:化工 10-3 班 姓名:郑秋月 学号:2 日期:2013.4.16 宋代陶瓷赏析 摘要: 宋代是我国瓷业发展史上的一个繁荣时

  宋代陶瓷赏析 学院:材料科学与工程学院 班级:化工 10-3 班 姓名:郑秋月 学号:2 日期:2013.4.16 宋代陶瓷赏析 摘要: 宋代是我国瓷业发展史上的一个繁荣时期,瓷窑遍及南北各地, 名窑迭出, 品类繁多。举世闻名的五大名窑汝、官、哥、定、钧产生 于这个时期。同时北方地区形成定窑系、耀州窑系、钧窑系、磁州窑 系,南方地区形成龙泉青瓷窑系、景德镇青白瓷窑系、吉州窑系、建 阳窑系等八大瓷窑体系。这些窑系各领风骚, 烧制出各种各样风格独 特的陶瓷品,呈现出欣欣向荣、百花争艳的局面。所流传下来的陶瓷 文化以及各种古陶瓷,为祖国的陶瓷行业作出了巨大的贡献。 关键词: 宋代、陶瓷、品类繁多、风格独特。 前言: 中国作为四大文明古国之一, 有着很深的历史根源, 中国文化历 史悠久, 而陶瓷文化源远流长, 并且享誉世界。 很早时候, 说起陶瓷, 很多外国人就会想到中国,因为瓷器是中国的一项伟大发明,世界各 国瓷器制作技术多是从中国传入的。古代,中国就被外国人称为瓷器 之国,就是现在,英语当中“CHINA”一词就有中国陶瓷的含义。瓷 器在我们的生活中随处可见。杯碗茶碟,花瓶摆件,种类繁多,数不 胜数。 陶瓷是以粘土为主要原料以及各种天然矿物经过粉碎混炼、 成型 和煅烧制得的材料以及各种制品。 人们把一种陶土制作成的在专门的 窑炉中高温烧制的物品叫陶瓷,陶瓷是陶器和瓷器的总称。陶瓷的传 统概念是指所有以粘土等无机非金属矿物为原料的人工工业产品。 它 包括由粘土或含有粘土的混合物经混炼,成形,煅烧而制成的各种制 品。由最粗糙的土器到最精细的精陶和瓷器都属于它的范围。对于它 的主要原料是取之于自然界的硅酸盐矿物(如粘土、石英等),因此与 玻璃、水泥、搪瓷、耐火材料等工业,同属于“硅酸盐工业”的范畴。 在中国, 制陶技艺的产生可追溯到纪元前 4500 年至前 2500 年的 时代, 可以说, 中华民族发展史中的一个重要组成部分是陶瓷发展史, 中国人在科学技术上的成果以及对美的追求与塑造, 在许多方面都是 通过陶瓷制作来体现的,并形成各时代非常典型的技术与艺术特征。 陶瓷业至宋代(公元 960——1279 年)得到了蓬勃发展,并开始 对欧洲及南洋诸国大量输出。以钧、汝、官、哥、定为代表的众多有 各自特色的名窑在全国各地兴起,产品在色品种日趋丰富。由于东北 的(辽)契丹族和(金)女真族的入侵,宋的统治者被迫南迁,再后 则被蒙古族所灭。公元 1280 年,元朝建立,枢府窑出现,景德镇开 始成为中国陶瓷产业中心,其名声远扬世界各地。景德镇生产的白瓷 与釉下蓝色纹饰形成鲜明对比, 青花瓷自此起兴文化在以后的各个历 史时期也一直深受人们的喜爱。 宋代瓷器,在胎质,釉料和制作技术等方面,又有了新的提高, 烧瓷技术达到完全成熟的程度。在工艺技术上,有了明确的分工,在 我国瓷器发展的一个重要阶段。宋代闻名中外的名窑很多,耀州窑、 磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、越窑、建窑以及被称为宋代五大名窑的 汝、官、哥、钧、定等产品都有它们自己独特的风格。耀州窑(陕西 铜川)产品精美,胎骨很薄,釉层匀净;磁州窑(河北彭城)以磁石 泥为坯,所以瓷器又称为磁器。磁州窑多生产白瓷黑花的瓷器;景德 镇窑的产品质薄色润,光致精美,白度和透光度之高被推为宋瓷的代 表作品之一;龙泉窑的产品多为粉青或翠青,釉色美丽光亮;越窑烧 制的瓷器胎薄,精巧细致,光泽美观;建窑所生产的黑瓷是宋代名瓷 之一,黑釉光亮如漆;汝窑为宋代五大名窑之冠,瓷器釉色以淡青为 主色, 色清润; 官窑是否存在一直是人们争议的问题, 一般学者认为, 官窑就是卞京官窑,窑设于卞京,为宫廷烧制瓷器;哥窑在何处烧造 也一直是人们争议的问题。根据各方面资料的分析,哥窑烧造地点最 大的可能是与北宋官窑一起生产;均窑烧造的彩色瓷器较多,以胭脂 红最好,葱绿及墨色的瓷器也不错;定窑生产的瓷器胎细,质薄而有 光,瓷色滋润,白釉似粉,称粉定或白定。 汝瓷是我国宋代“汝、官、哥、钧、定”五大名瓷之一。名瓷之 首,汝窑为魁。汝窑的工匠,以名贵的玛瑙入釉,烧成了具有“青如 天,面如玉,蝉翼纹,晨星稀,芝麻支钉釉满足”典型特色的汝瓷。 汝窑在河南省汝州市, 古称汝州?因名。 是北方第一个著名的青瓷窑, 北宋时创设烧制御用宫中之器,时间很短,数量也少。器型简单,但 釉色温润柔和在半无光状态下有如羊脂玉,并截取定窑、越窑的装饰 技法形成独特的艺术风格。汝瓷胎质细腻,胎土中含有微量铜。迎光 照看, 微见红色?胎色灰中略带着黄色, 俗称 “香灰胎” 汝窑器有瓶、 尊、盏托、碗、盘、洗、奁、水仙盆等日用器,少数还有堆花、印花 等装饰, 底部更有青花年号款, 多是用刀笔刻画和印花、 模印等工艺。 官窑是我国古代由朝廷直接控制的官办瓷窑,专烧宫廷、官府用 瓷。官窑始于宋代,有北宋官窑和南宋官窑之分。 北宋大观政和年 间,徽宗在汴京,即今河南开封,建窑烧制御用瓷器,命名为官窑。 汴京官窑瓷器胎质细腻, 胎釉都纤薄如纸, 釉色有粉红、 月白、 大绿、 灰油等。器形有鼎炉、 葱管、空足、冲耳、乳炉、贯耳、壶环、耳 壶、尊等及一些仿古铜器。不久,由于金兵入侵,汴京被破,官窑也 随之终结。 南宋时在今杭州市凤凰山南麓乌龟山郊坛另设新窑, “郊 称 坛下官窑” 此官窑瓷器胎为黑、深灰、浅灰、米黄色等,有厚薄之 。 分,胎质细腻。 作为五大名窑之一的哥窑, 随着文献资料的不断发现和考古资料 的不断充实,对哥窑的认识已渐趋清晰。哥釉瓷的重要特征是釉面开 片,这是发生在釉面上的一种自然开裂现象。开裂原本是瓷器烧制中 的缺陷,后来人们掌握了开裂的规律,有意识地让它产生开片,从而 产生了一种独特的美感。宋代哥釉瓷釉质莹润,通体釉面被粗深或者 细浅的两种纹线交织切割,术语叫作“冰裂纹” ,俗称“金丝铁线” 。 哥窑瓷土脉微紫,质薄,有油灰色、米色、粉青色三种瓷釉彩,表面 满裂纹。 因为土质含铁量较高, 烧胚时发生还原, 瓷器胚呈紫黑铁色, 瓷器没有涂釉的底部显现瓷胚本来的铁色,叫“铁足” ,而釉彩较薄 的口部呈紫色,叫“紫口” ,俗称“紫口铁足” 。一般来说,大器小开 片者和小器大开片者颇为珍贵。由于哥釉瓷细致、精美,以后各代对 它都有仿造。哥窑釉质纯粹浓厚,不甚莹澈,釉内多有气泡,如珠隐 现,故通称“聚沫攒珠” 。纹片多种多样,以纹道而称之有鳝鱼纹、 黑蓝纹、浅黄纹、鱼子纹。以纹形而称之有纲形纹、梅花纹、细碎纹、 大小格纹、 冰裂纹等, 总名为百极碎。 哥窑器物传世的以各式瓶、 炉、 洗、盘、碗、罐为常见。但哥窑窑址仍未确认,成为中国陶瓷史上的 悬案之一。 钧窑属北方青瓷系统,创建于北宋初,在北方诸窑中最晚形成一 个瓷窑体系。到金、元 时期才形成窑系。它影响甚大,不仅在河南 属县境内发现窑址 100 多处,且在河南临汝、峡 县、新安、鹤壁、 安阳、内乡、鲁山、林县、浚县河北磁县、隆化、浙江武义、鄞县、 金 华、宁波、东阳、广西柳州、永福、兴安、山西浑源等地都有仿 其风格的瓷窑 、钧窑系瓷的独到之处在于釉为乳浊釉,更新创铜红 釉,均红及窑变釉,蓝色红斑,绚丽如霞,分外有迷人魅力。钧窑系 绝大多数为民间窑业,主要烧制一些民间生活日用品,但不论何种器 物,均独特大方、釉色可人、风格典雅含蓄。 定窑为宋代五大名窑之一,窑址在今河北省曲阳涧滋村及东西 燕村,宋代属定州,故名。创烧于唐,极盛于北宋及金,终于元,以 产白瓷着称,兼烧黑釉、酱釉和釉瓷。文献分别称其为黑定、紫 定和绿定。定窑生产规模宏大品种繁多。多为碗、盘、瓶、碟、 盒和枕,亦产净瓶和海螺等佛前供器,但数量极少,主要是作为贡品 进入宫廷。故宫博物院收藏的“定州白瓷孩儿枕” ,是定窑瓷器的代 表作之一。质薄而轻,胎色白色微黄,较坚致,不太透明,釉呈米色, 施釉极薄,可以见胎。釉色洁白晶莹,很多积釉形状好似泪痕,被称 为“蜡泪痕” ,隐现着黄绿颜色。在器物外壁薄釉的地方能看出胎上 的旋坯痕,俗称“竹丝刷纹” 。北宋早期定窑产品口沿有釉,到了晚 期器物口沿多不施釉,称为“芒口” ,芒口处常常镶金、银、铜质边 圈以掩饰芒口缺陷此为定窑一大特色。 在中国陶瓷发展的历程中,越来越多的人们发现,陶瓷艺术的技 巧是一种技能与训练, 陶瓷艺术创作的本质是一种文化活动与文化诉 求, 陶瓷艺术之根是一种文化。 陶瓷艺术创作的本身与题材虽然重要, 但最为重要的是陶瓷艺术所体现出的文化精神。 如果离开了文化精神 的向度,陶瓷艺术的探索就会迷失方向,或是误入歧途。由此可以看 到,中国陶瓷业发展到青花瓷,已达至珠光玉润的顶峰。但在宋代南 北方,散存的定、汝、官、哥、钧五处是其艺术之峰,在金元之际北 方各大名窑均南迁至景德镇。今天,随着五大名窑纷纷恢复生产,复 原传统工艺,使传统工艺参与到我们今天的艺术与生活之中。当下, 都市化会催生时尚快速消费文化,它以“薄、快、散”的特点传达信 息。在陶瓷艺术语言独立的文化体验越来越缺失的情况下,传统中国 陶瓷艺术的发展的确出现了一个言说的困境。我们知道,中国最早发 明与发展了陶瓷业,也发展了与之相适应的陶瓷文化。也就是说五大 名窑不仅是中国陶瓷文化在历史上的象征, 也给世界留下了的巨大的 永久性的财富,是世界陶瓷文化发展的原动力。可以这样说。如何从 工艺与艺术两个角度, 深入而又完美地呈现陶瓷艺术在民族文化大背 景下的精神气质与风韵,为陶瓷艺术的提升与市场向纵深发展,拓展 了更具价值的文化视野,这是我们必须担当的历史责任。 中国古陶是世界艺术史上最精彩的篇章之一。 它与中国古代的科 学技术以及各种文学艺术形式如诗词、绘画、音乐等等紧密关系、互 为影响、共同繁荣,成功地造就了中国古代文明的辉煌。作为一种以 立体造型为基础的综合性艺术, 陶瓷制作原本出自人类的日常生活需 要。然而,随着科技工艺的发展和人类审美意识的增强,它又从单纯 的日常需要中升华出来,形成独立的艺术门类,最后达到集雕塑、绘 画、书法和工艺等多门成就于一身的境地。 结语: 中国陶瓷文化博大精深,她的悠久的历史,给她披上了一层神秘 的面纱。宋瓷之美,美在装饰,美在造型,美在格调。从古至今,人 们对她的喜爱一直如痴如醉,不曾减弱。以至于现在,不少收藏家一 碰到名品,就趋之若鹜的去收集并且珍藏起来。而且现在的人们也喜 欢陶瓷制的杯具,因为她典雅、高贵、大气。 一个月的学习,使我对陶瓷的制作工艺以及她悠久的历史文化, 从懵懵懂懂到现在的有了大致的了解。在繁忙的专业课之后,通过这 段宝贵的时间来陶冶情操,拓展课外知识。总之,这一段时间,我受 益匪浅! 参考文献: 北京文物出版社出版《古玩图鉴-陶瓷篇》 ; 中国戏剧出版社出版《中国陶瓷艺术鉴赏》 ; 李霞.顾幸勇.刘琪 查看详情 [期刊论文] -中国陶瓷 2004(03); 冯先铭: 《河南省临汝县宋代汝窑遗址调查》《文物》1964 年第 8 期。 ,


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